Fotos y postales para la inspiración

“Si no puedes permitirte el lujo de viajar, hazlo con  la imaginación”. La frase es de Claude Debussy, quien utilizó esta artimaña –la de la imaginación- para componer varias obras dedicadas a la ciudad de Granada, a donde nunca viajó, parafraseando a Rafael Alberti en su Romance del que nunca fue a Granada.

Corría el año 1901 cuando cayó en sus manos una revista gráfica de las muchas que se editaban por aquella época en Francia. En una de sus páginas, una serie de grabados sobre el Mirador de Lindaraja, conocido también como Mirador de Daxala o Gabinete de las Infantas, en la Alhambra. Es un jardín con vocación de claustro, cuya fachada da al patio de los Leones y donde estaban ubicadas las habitaciones del Emperador. Cuando Debussy  vio los grabados, tuvo inmediatamente la inspiración de componer una pieza para dos pianos, basándose en los dos arcos ovalados que dejan ver el jardín. Hay que decir que la inspiración no le llegó sólo a través de los grabados de la revista gráfica. Por aquella época, Debussy ya había leído los Cuentos de la Alhambra, de Washington Irving y la monumental obra arquitectónica del reino nazarí le llamaba poderosamente la atención. Lindaraja es una obra compuesta para dos pianos que se estrenó en 1926, ocho años después de la muerte del autor. Hay quien dice que, cuando se descubrió la partitura, algunos especialistas pensaron que la vocación real del autor era componer una obra sinfónica que quedó en el olvido por la muerte del compositor. Sea como fuere, Lindaraja está en el catálogo de obras para piano de Debussy. Pero no fue ésta la única experiencia imaginativa del músico francés con Granada. 

En 1903, influido por el ritmo de La Paloma, de Iradier y los aires que le dio Bizet a su Carmen, la habanera se cuela en otra composición que Debussy dedicó a Granada: Soirée dans Grenade (Atardecer en Granada). Esta pieza forma parte del tríptico Estampas,  que el músico francés compuso y que incluyen Pagoda y Jardines bajo la lluvia. Los críticos consideran que su Atardecer en Granada anuncia la ruptura del músico con los cánones tradicionales que hasta entonces habían regido sus composiciones para piano, dando paso al impresionismo musical, sustantivo que no le hacía ninguna gracia a Debussy, que consideraba que ese término debía aplicarse sólo a la pintura. 

Manuel de Falla, que vivió en París desde 1907 hasta 1914 y trabó buena amistad con Debussy, cuando escuchó Atardecer en Granada, escribió: “La fuerza de la evocación condensada en la Soirée dans Grenade tiene algo de milagro cuando se piensa que esta música fue escrita por un extranjero guiado por la sola intuición de su genio.”

Después de esa experiencia, el propio Falla mandó a Debussy una postal de la Puerta del Vino, acceso principal a la Medina de la Alhambra. Corría el año 1915 y el músico francés se inspiró en el correo de Falla para componer uno de los más bellos momentos del segundo libro de sus Preludios,  llamado así, La Puerta del Vino. También sobre un ritmo de habanera, el autor insiste en captar la luz y el movimiento que se produce en la pequeña plazoleta, por medio de ornamentaciones propias del cante jondo y de las coplas andaluzas. Tal como indicó Falla, su autor “ha querido evocar la hora calma de la siesta en Granada, tanto por su carácter tranquilo y misterioso como por su dibujo melódico.”

Debussy nunca estuvo en Granada, como cantó Alberti. Lo que al poeta del Puerto de Santa María le faltó por decir en su Romance es que si no puedes viajar a Granada, utiliza la imaginación o, al menos, que te manden postales para hacerte una idea y dejar el resto a la intuición. Como Debussy.

Gabriel Sánchez

La pianista francesa Célimène Daudet interpreta al piano La Puerta del Vino, de Debussy: